🧩 組み立てクイズ道場

全レッスンの「進行を組み立てよう」を一気に挑戦できる訓練場です。コードをタップして並べ、聴いて、確かめる。ここで手が勝手に動くようになれば、作曲はもう始まっています。

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第1章

準備 ― 音の材料

✓ クリア済みメジャースケールの出だし4音を、低い方から並べよう

ヒント：距離は「全・全・半」。ドから始まる

解説：ド→レ→ミ→ファ。距離で見ると全音・全音・半音で、メジャースケールの前半の形そのものです。並べたら再生して、階段を上る感じを確かめましょう。（復習：スケールとキー ― 曲の“ホームタウン”を決める）

第2章

基本のコード

✓ クリア済みCメジャーの住人（ダイアトニックコード）を、ルートが低い順に並べよう

ヒント：ド・レ・ミ・ファの上に積んだ4つ

解説：C→Dm→Em→F。同じキーの音だけで積んでいるのに、明るい・暗いが交互に現れるのが聴き取れたでしょうか。位置によって表情が変わるのがダイアトニックコードの面白さです。（復習：ダイアトニックコード ― キーの中の“住人”たち）

✓ クリア済み度数チップを並べて「IV → V → I」を組み立てよう（Cメジャー）

ヒント：チップを押すと音が鳴る。最後はホームのIへ

解説：CメジャーではIV=F、V=G、I=Cです。この「番号で進行を語る」感覚こそディグリーネームの本領。キーが変わっても IV→V→I という形は同じです。（復習：ディグリーネーム ― コードに背番号をつける）

第3章

コード進行の力学

✓ クリア済み「家を出て、外へ行き、帰りたくなって、帰ってくる」物語（T→S→D→T）になるように並べよう

ヒント：出発も帰宅もトニック。あいだに S → D をはさむ

解説：T（安定）→S（少し外へ）→D（強い緊張）→T（解決）という、コード進行のいちばん基本の物語です。並べ終えたら再生して、「行って帰ってくる」感じを味わってください。（復習：三つの機能 ― コードの“役割”で進行を読む）

✓ クリア済み「まだ続く…」と宙ぶらりんで止まるフレーズ（半終止）を作ろう

ヒント：ホームから出発して、最後は緊張のVで止める

解説：C→F→Gと進んで、Vのまま終わると「え、続きは？」という余韻が残ります。これが半終止。Bメロの最後などでサビへの期待を作る、実戦でとても大事な止まり方です。（復習：ケーデンス ― フレーズの“着地”の型）

✓ クリア済みツーファイブワン（ii → V → I）になるように並べよう

ヒント：サブドミナント → ドミナント → ホーム

解説：ii（Dm7）でサブドミナントの緊張を用意し、V（G7）でドミナントに高め、I（Cmaj7）のホームへ着地します。コード進行でいちばん有名な3手です。（復習：ツーファイブと循環進行 ― 進行を転がすエンジン）

✓ クリア済み循環進行（I → vi → ii → V）になるように並べよう

ヒント：最後がVで終わり、また頭のIへ戻れる形

解説：I（C） → vi（Am7） → ii（Dm7） → V（G7）の輪。末尾のV（G7）がまた先頭のI（C）へ帰りたがるので、無限に回せるエンジンになります。（復習：ツーファイブと循環進行 ― 進行を転がすエンジン）

✓ クリア済み「王道進行」になるように並べよう

ヒント：IV → V → iii → vi。最後は切なくviへ着地

解説：IV→V→iii→viの王道進行です。最後のV→…→viに偽終止の香りが残っていて、切ない高揚が生まれます。完成した進行を何度も聴いて、形と響きをセットで覚えましょう。（復習：定番進行と王道進行 ― “形”で覚える名パターン）

✓ クリア済み「小室進行」になるように並べよう

ヒント：vi → IV → V → I。暗く走り出して、明るく着地

解説：vi→IV→V→Iの小室進行です。マイナーのviから走り出し、最後に明るいホームIへ着地する対比が疾走感とエモさを生みます。（復習：定番進行と王道進行 ― “形”で覚える名パターン）

第4章

拡張と借用

✓ クリア済み全部セブンスで彩った循環進行（I→vi→ii→V）を組み立てよう

ヒント：Cmaj7から出発して、最後は帰りたがるG7で

解説：Cmaj7→Am7→Dm7→G7。三和音の循環進行と同じ形ですが、全部を4和音にするだけで一気に都会的な手触りになります。7度の音が生む“豊かさ”を聴き比べてください。（復習：セブンスコード ― もう1音でぐっと大人びる）

✓ クリア済みE7で切なく寄り道してからAmへ着地する流れを作ろう

ヒント：ホーム → 仮のドミナント → 目的地

解説：C→E7→Am。E7の中のソ♯（キー外の音）が一瞬の翳りを作り、Amへ吸い込まれるように解決します。V7/vi（viへ向かう二次ドミナント）の代表的な使い方です。（復習：二次ドミナント ― “帰りたい力”を好きな場所に増設する）

✓ クリア済みD7（V7/V）を経由してホームまで帰る流れを作ろう

ヒント：IV → V7/V → V7 → I。ドミナントの連鎖で帰る

解説：F→D7→G7→C。D7がG7を呼び、G7がCを呼ぶ——「帰りたい力」が連鎖して、強い推進力でホームまで運ばれます。D7の中のファ♯が効いているのを聴き取ってください。（復習：二次ドミナント ― “帰りたい力”を好きな場所に増設する）

✓ クリア済み強く解決するマイナーの循環（i → iv → V7 → i）になるように並べよう

ヒント：最後は強いE7でAmのホームへⅠ

解説：ホームAm（i）から、サブドミナントのDm7（iv）を経て、強いドミナントE7（V7）へ。最後にホームAmへ力強く帰ります。E7のソ#が効いて、Emでは出せない確かな着地感が生まれます。（復習：マイナーキーの進行 ― 暗い調の歩き方）

✓ クリア済み「泣きの終止」になるように並べよう

ヒント：明るいIVを、暗いIVmに変えてからホームへ

解説：F→Fm→Cの、サブドミナントマイナー終止です。Fの中のラが半音下がってラ♭になり、それがミへ寄り添うように解決する——この半音の下降が“泣き”を生みます。（復習：パラレル・マイナー ― 明るい調に、切なさを一滴）

第5章

コード種の網羅

✓ クリア済みサビ前の“じらし”を作ろう（sus4で吊るしてから、ほどいて着地）

ヒント：IV → Vsus4 → V → I。吊るす→ほどく→帰る

解説：F→Gsus4→G→C。Gsus4のド（4度）がシ（3度）へほどける瞬間の気持ちよさが、この進行の主役です。ポップスのサビ前で定番の“じらしてから帰る”形です。（復習：sus4とsus2 ― 明暗を宙づりにする）

✓ クリア済みaugを“通り道”にして、なめらかに切なく進む流れを作ろう

ヒント：C → Caug → Am7。内側の音が半音ずつ上る

解説：C→Caug→Am7。いちばん上の音がソ→ソ♯→（Am7の）ラへと半音ずつ上っていきます。augの不安定さが“次へ進む力”として機能する、経過和音の代表的な使い方です。（復習：augとdim ― 不安定さを“通り道”にする）

✓ クリア済みマイナーのツーファイブ（iim7♭5 → V7 → im）になるように並べよう

ヒント：ii（m7♭5） → V7 → i

解説：Aマイナーのツーファイブは Bm7♭5（ii） → E7（V7） → Am（i）。頭のiiがm7♭5になるのがマイナー版の特徴で、♭5の翳りがそのまま切ない解決へつながります。（復習：m7♭5 ― 影を帯びた四和音）

✓ クリア済み6thで上品に締めるエンディングを作ろう

ヒント：IV → V7 → I6（F → G7 → C6）

解説：F（IV）から G7（V7）で緊張をため、最後を C6（I6）で締めます。ただのCではなく6thで終えることで、角の取れた上品な余韻が生まれます。これがジャズや歌謡曲で愛された“おしゃれな終止”です。（復習：6thコード ― maj7でも7thでもない第三の彩り）

✓ クリア済み同じCを、音を積んで“上質”にしていく順に並べよう

ヒント：3音 → 4音 → 5音。だんだん豊かに

解説：C（素朴）→Cadd9（キラッと透明感）→Cmaj9（浮遊する上質さ）。役割はぜんぶトニックのまま、化粧だけが濃くなっていくのが聴き取れたでしょうか。これがテンションの効果です。（復習：テンション（9th） ― 響きに“色”を足す）

✓ クリア済みテンションで隅々まで彩った、おしゃれなツーファイブワンを作ろう

ヒント：ii → V → I の骨格に、11th・13th・9th の化粧

解説：Dm11→G13→Cmaj9。骨格はいつものii→V→Iですが、それぞれに相性のよいテンション（m7には11、V7には13、maj7には9）を乗せると、一気にジャズやシティポップの響きになります。（復習：テンションの続き ― 11th・13thと“濁り”の避け方）

第6章

ポップスの技法

✓ クリア済みベースが「ド→シ→ラ→ソ→ファ」と階段を下りる、カノン風の流れを作ろう

ヒント：一番低い音が1歩ずつ下がるように

解説：C→G/B→Am→Am7/G→F。ベースがド・シ・ラ・ソ・ファと一段ずつ下りる、カノン進行の背骨です。スラッシュコードのおかげで、ベースは一度も跳ばずに歩けています。（復習：スラッシュコード ― ベースをなめらかに動かす）

✓ クリア済み経過ディミニッシュでベースを半音の階段にして、最後はドミナントで締める進行を作ろう

ヒント：I → ♯Idim7 → ii → V（ベースはド→ド♯→レ …）

解説：C→C♯dim7→Dm7でベースをド→ド♯→レと半音で上らせ、最後にドミナントのG7を置くと、ii→Vの流れで気持ちよく締まります。C♯dim7はDm7へのセカンダリードミナントの代理として、この階段に推進力を与えています。（復習：パッシング・ディミニッシュ ― 半音の階段を架ける）

✓ クリア済み裏コードで滑り込む、おしゃれなツーファイブを作ろう

ヒント：ii → ♭II7 → I。ベースがレ→レ♭→ドと半音で下りる

解説：Dm7→D♭7→C。ふつうのツーファイブ（Dm7→G7→C）のG7を裏コードD♭7に差し替えた形で、ベースがレ→レ♭→ドと半音で滑り降ります。ジャズやシティポップの常套句です。（復習：裏コード ― ドミナントの真裏に差し替える）

✓ クリア済み隠れた旋律（ラ→ソ♯→ソ→ファ♯）が生まれるように、クリシェを組み立てよう

ヒント：一番上の音が半音ずつ下りていく順に

解説：Am→AmM7→Am7→Am6。土台のラ・ド・ミは動かず、一番上の一声だけがラ→ソ♯→ソ→ファ♯と滑り降ります。並べ終えたら再生して、隠れたメロディを耳で追いかけてください。（復習：ライン・クリシェ ― 一音だけを半音ずつ動かす）

✓ クリア済みベースをずっとド（トニック）に保ったまま、上のコードだけが動く“トニックペダル”を作ろう

ヒント：ベースはずっとC3。上のコードは C → F → G → C

解説：ベースをC3に固定したまま、上のコードをC→F→G→Cと動かすとトニックペダルになります。F/CもG/Cもベースはドのまま。動かない土台の上でコードが揺れる、安心と浮遊が同居した響きです。（復習：ペダルポイント ― 動かないベースが生むドラマ）

✓ クリア済みGメジャーへ転調する進行になるように並べよう

ヒント：C → Am → D7 → G（AmでGへ乗り換え、D7で導く）

解説：Cで始まり、両キー共通のAm（Cのvi／Gのii）で乗り換え、新しいキーのドミナントD7でGへ強く導いて着地します。最後のGが新しいホームになった瞬間が転調です。（復習：転調 ― 曲の景色を塗り替える）

第7章

作曲実践

✓ クリア済み丸サ進行になるように並べよう

ヒント：IVmaj7 → III7 → vim7 → I7

解説：Fmaj7（IVmaj7）から始まり、二次ドミナントE7（III7）でAm7（vim7）へ導き、最後にC7（I7）で締める――これが丸サ進行です。III7がviへ帰りたがる力で、なめらかな流れが生まれます。（復習：ループ進行 ― 4つのコードで曲を回す）

✓ クリア済みBメロの終わりで加速してサビを呼ぶ進行を並べよう

ヒント：C→Am7→Dm7→G7 と来て、最後にもう一度 Dm7→G7（ii→V）を重ねる

解説：C→Am7→Dm7→G7 で進んだあと、最後にもう一度 Dm7→G7（ii→V）を重ねます。実際の曲では、この後半の Dm7→G7 を前半の倍の速さで刻むと、和音の密度が一気に上がって加速感が生まれ、サビへなだれ込む助走になります。（復習：ハーモニックリズム ― コードを『いつ』変えるか）

✓ クリア済みBメロからサビへ向かう「緊張→開放」の流れになるように並べよう

ヒント：ii→V の緊張で引っ張って宙ぶらりんにしてから、IV はじまりのサビへ開く

解説：Dm7→G7 は ii→V。Bメロの終わりで緊張をため、半終止のように宙ぶらりんにします。そのまま IV（F）はじまりのサビへ雪崩れ込むと、ためた期待が一気に開放されます。緊張のあとに開くから、サビが輝くのです。（復習：セクション設計 ― Aメロ・Bメロ・サビの物語）

✓ クリア済み余韻で泣かせるアウトロ「IV→IVm→I」を作ろう

ヒント：F のあと、真ん中の音だけを半音下げて Fm へ。最後は C6 でやわらかく着地

解説：F→Fm→C6 は、第4章のサブドミナントマイナー借用を出口に投入した“泣き”のアウトロです。F から Fm へ、真ん中のラがラ♭へ半音下がる瞬間に切なさが宿ります。最後を三和音の C ではなく C6（ラを足した和音）にすると、締めの余韻がぐっと上品になります。（復習：イントロとアウトロ ― 曲の入口と出口を設計する）

✓ クリア済み耳コピした“カノン風の下降”を再現しよう（C → G/B → Am → Am7/G → F）

ヒント：ベースがド→シ→ラ→ソ→ファと、階段状に一段ずつ下りていく

解説：耳コピのコツは、まずベースを追うこと。この進行はベースがド→シ→ラ→ソ→ファと階段状に下りていくので、G/B や Am7/G のようなスラッシュコードで“下る足どり”を作っています。上のコードは C→G→Am→F と動きますが、聴きどころは滑らかに降りていく最低音です。（復習：ディグリー耳コピ ― 好きな曲を度数で聴く）

✓ クリア済み「C→F→G→C」をリハーモナイズした、おしゃれな響きの進行に並べよう

ヒント：I の代理は vi（Am7）、IV の代理は ii（Dm7）。ドミナントとトニックはテンションで色づけ

解説：I→IV→V→I の骨格はそのまま、I を代理の vi（Am7）に、IV を代理の ii（Dm7）に置き換え、V と I をテンション（G13・Cmaj9）で色づけしました。共通音が芯を保つので、進行の役割は変わらないのに、響きだけが洗練されます。（復習：リハーモナイズ入門 ― 同じメロディを塗り替える）