セブンスコード ― もう1音でぐっと大人びる

前のレッスンまでで、コードは音を3つ重ねた三和音（さんわおん）だと学びました。じつは、その上にもう1音だけそっと乗せると、響きが一気に洗練されます。ジャズやシティポップを聴いたときの「なんだかおしゃれだな」という感覚。その正体の多くが、これから紹介する セブンスコード です。

三和音に、7番目の音をそっと乗せる

三和音は、ルート（根音）とその上の2音、あわせて3つの音でできています。ここに、ルートから数えて 7番目にあたる音（7度） をもう1つ積み重ねたものが、4つの音でできる セブンスコード（4和音） です。

たとえばCメジャー（ド・ミ・ソ）に「シ」を足すと Cmaj7（ド・ミ・ソ・シ）。たった1音増えただけなのに、まっすぐだった響きがふわりと浮いて、上品な表情に変わります。「音で確認しよう」で、Cメジャーと Cmaj7 を続けて鳴らしてみてください。同じコードの仲間なのに、後者にだけ“大人っぽさ”がにじむのが分かるはずです。

つまずきポイント：「7度＝1オクターブ上のこと？」と思いがちですが、違います。1オクターブ上は同じ音名（ドの上のド）なので、いくら足しても響きは濃くなりません。セブンスの7度は、ルートのすぐ手前まで届く“もう少しで一周”の音。この微妙な近さが、あの独特の緊張感を生みます。

足す7度の高さで、キャラクターが変わる

セブンスにはいくつか種類がありますが、最初に押さえたいのは「足す7度が半音でどれだけ高いか」で表情が決まる、という点です。ざっくり整理すると次の3つが代表格です。

同じ「7度を足す」でも、それが長7度（シ）か短7度（シ♭）かで、上品に浮くのか、次へ進みたがるのかが分かれます。Cmaj7 と C7 の違いは、まさにこの1音（シかシ♭か）だけ。半音の差が、コードの性格をまるごと変えてしまうわけです。

いちばん大事なのは G7 の“帰りたい力”

数あるセブンスの中でも、進行の主役になるのが ドミナントセブンス、Cメジャーでいえば G7（ソ・シ・レ・ファ） です。じつは三和音のGの時点でも、Cへ帰りたそうな引力はあります。そこに7度の「ファ」が加わると、その引力が ぐっと強まる のです。

この G7 → C、つまり V7 からホーム（I）への強い着地を、専門的には ドミナントモーション と呼びます。「音で確認しよう」で G7 から C へ続けて鳴らすと、三和音のときよりもはっきりした“着地した感じ”が味わえます。この帰りたい力こそ、コード進行を前へ進める推進力そのものです。

ここが大事：セブンスは飾りではなく、進行の推進力を担う存在です。とくに G7 のような V7 は「次へ帰りたい」という強い意志を持ちます。この感覚は、次回の「二次ドミナント」でそのまま土台になります。

まとめ

三和音にもう1音（7度）を重ねると、上品にも、都会的にも、帰りたがる響きにもなる。それがセブンスコードです。とくに V7（G7）の“帰りたい力”＝ドミナントモーションは、これから何度も登場する主役です。次のレッスンでは、この帰りたい力を「ホーム以外のコード」にも作れてしまう、二次ドミナントの魔法を見ていきます。