テンションの続き ― 11th・13thと“濁り”の避け方

前回、コードのさらに上へ 9th を積んで、響きに“色”を足すことを覚えました。では、その 9th の上に、さらに音を積み重ねたらどうなるでしょう。生まれるのが 11th と 13th です。ただし今回いちばん大事なのは、「テンションは、積めば積むほど良いわけではない」という感覚。コードの種類によって、乗せて心地よい音と、濁ってしまう音があるのです。

9thの上に積む ― 11thと13th

考え方は 9th とまったく同じです。9th がルートの2度を1オクターブ上げた音だったように、11th は4度、13th は6度を、それぞれ1オクターブ上げた音を指します。2度ずつ積み上げてきた続きが 11度・13度で、数字が大きいほどコードのてっぺんに乗る“高い彩り”の音、と考えてください。

メジャーコードの11thは“濁る”

ところが、ここに落とし穴があります。メジャー系のコードに、そのままの11thを足すと響きが濁ってしまう のです。理由は半音のぶつかり。Cメジャーの第3音はミ、11thはファで、この2つは隣どうしの半音。強くこすれ合ってうなりを生みます。こうして乗せると濁る音を アボイドノート（避けるべき音） と呼びます。

対処法はシンプルで、その11thを半音上げて ♯11 にすること。第3音との距離が広がって濁りが消え、かわりに透き通った浮遊感（リディアンの響き）が手に入ります。Fmaj7(♯11) が、その代表選手です。

つまずきポイント：「テンションは何でも足せばおしゃれ」ではありません。メジャーコードに素直な11thはNG。でも半音上げた ♯11 なら、途端に上品な浮遊感に変わります。ひと手間で正反対の結果になるのが面白いところです。

コードの種類ごとに、相性がある

では11thはいつも使えないのかというと、そうではありません。マイナー7thコードには、11thがごく自然に乗ります。Dm7の第3音はファ（短3度）、11thはソ。この2つは全音（半音2つ分）離れているのでぶつからず、すっきり溶け合います。Dm11 は、シティポップで大活躍のしっとりした響きです。

そして 13thがいちばん輝くのは、ドミナント7thの上。G7を G13 にすると、緊張感はそのままに、ぐっと豊かで色っぽい響きになります。「音で確認しよう」で、素朴な G7 → C と、テンションで彩った G13 → Cmaj9 を続けて鳴らしてみてください。同じドミナントからの解決なのに、後者のほうが何倍もおしゃれに“にじんで”響くのが分かるはずです。

ここが大事：テンションは「多いほど良い」ではなく「コードとの相性」で選びます。メジャーには ♯11、マイナー7thには 11、ドミナント7thには 13。この“相性”を、理屈だけでなく耳で覚えていきましょう。

第5章のまとめ

sus（第3音をずらす）、aug・dim（第5音をずらす）、m7♭5、そして 7th から 9th・11th・13th へ積み上げるテンション。第5章では、メジャー／マイナー以外の“コードの種類”を一望してきました。表で総ざらいしておきましょう。

どのコードも、暗記ではなく「どこをずらしたか」「何を積んだか」で理解できたはずです。次の 第6章 からは、ここで手に入れた道具を、実際のポップスの現場でどう使うか——スラッシュコードやパッシング・ディミニッシュといった、生きた技法へと進んでいきます。