テンション（9th） ― 響きに“色”を足す

三和音（3つの音）から、セブンス（4つの音）へと、コードは音を積み重ねて豊かになってきました。では、その さらに上 に音を積んだら、どうなるでしょう。生まれるのは、より繊細で洗練された、大人びた響きです。この“上に積み足す音”を テンション と呼び、いちばんの入り口が 9th（ナインス） です。今回で、明るい・暗いから始まったコードの世界がぐっと広がります。

9thってどこの音？

9thは、名前だけ見ると難しそうですが、正体はシンプルです。ルートの 2度上 の音、つまりCなら隣の「レ（D）」を、1オクターブ高く した音のことです。9番目、という数字は「ルートから数えて2度＝2番目の音を、1オクターブ上げると9番目にあたる」ことから来ています。

低い位置にある2度は、ルートとぶつかって濁りがちですが、1オクターブ上げて三和音や7thの上にそっと乗せると、こんどは透明感やキラキラ感として効いてきます。同じ音でも、置く高さで役割が変わるのが面白いところです。

つまずきポイント：「9thってすごく高い特別な音?」と身構えなくて大丈夫。もとをたどればルートのすぐ隣の音（2度）です。それを1オクターブ上げて“色づけ用”に使っている、それだけのことです。

まずは add9 と maj9 から

テンションの世界は広いので、まずは代表的な2つに絞りましょう。ひとつは add9。三和音にそのまま9thを足したコードで、7thは含みません（Cadd9＝ド・ミ・ソ・レ）。素朴なコードに、キラッとひとしずくの透明感を加える感覚です。

もうひとつは maj9。こちらは maj7（大人っぽい7th）に9thを重ねたもので、Cmaj9なら「ド・ミ・ソ・シ・レ」。音が多いぶん、より上質で浮遊感のある響きになります。同じ仲間で、マイナーコードに9thを乗せた m9（Dm9＝レ・ファ・ラ・ド・ミ）は、都会的でしっとりした表情になります。

「音で確認しよう」で C → Cadd9 → Cmaj9 と順に鳴らしてみてください。同じ「C」なのに、響きがどんどん“上質”になっていくのが、耳ではっきり分かるはずです。

テンションは「役割はそのまま、化粧だけ足す」

いちばん大事な考え方は、テンションを足しても コードの役割（トニック・ドミナント・サブドミナント）は変わらない ということです。Cmaj9 は、音が増えても中身はあくまでトニック（曲の“家”）。テンションは進行の役割を変えるものではなく、あくまで色づけ・化粧なのです。

ここが大事：だから使い方はシンプルです。「この進行、なんだか素朴すぎるな」と感じたら、いつものコードを 7th → 9th と厚くしてみましょう。役割は崩さないまま、シティポップのような洗練だけが手に入ります。

第5章のまとめ

sus（まん中の音をずらす）、aug・dim（いちばん上の音をずらす）、そしてテンション（さらに上へ積む）。メジャー／マイナー以外の“コードの種類”が、これで出そろいました。9thの先には 11th・13th、それらを半音変化させた オルタード・テンション というジャズ的な世界も広がっていますが、まずは9thを自在に使えることを目標にしましょう。次章からは、これらを実際の曲で活かすポップスの技法へ進みます。