ケーデンス ― フレーズの“着地”の型

前回、コード進行は「家を出て帰ってくる」力の流れだと学びました。では、その流れの 着地の仕方 には、どんな種類があるのでしょう。文章に「。」や「、」があるように、コード進行にも区切りの型があります。それが ケーデンス（終止） です。着地の型を知ると、曲に句読点を打てるようになります。

終止は、フレーズの句読点

ケーデンスとは、フレーズの終わりで「どのコードから、どのコードへ着地するか」の型のこと。同じメロディでも、着地の型が違うだけで「言い切った」「まだ続く」「意外」といったニュアンスが変わります。ここでは、覚えておきたい代表的な4つを、耳で確かめながら見ていきましょう。

いちばん強い「言い切り」― V→I

最も強い解決感を持つのが、V → I（G→C）。前回学んだドミナントの“帰りたい力”が、まっすぐにホームへ叶う形です。文章でいえば力強い「。」。曲やサビの終わりで「終わった！」とはっきり感じさせたいときに使います。正式には 正格終止（せいかくしゅうし） とも呼ばれます。

いっぽう、同じ着地でも柔らかいのが IV → I（F→C）。こちらはドミナントほどの強い緊張がなく、おだやかに「そっと着地する」印象です。賛美歌の「アーメン」でおなじみなので アーメン終止、正式には プラガル終止 と呼ばれます。「音で確認しよう」で、V→I と IV→I を鳴らし比べると、同じ“終わり”でも強さがまるで違うのが分かります。

「まだ続く」と「意外」― 半終止と偽終止

着地させずに、あえて余韻を残す型もあります。フレーズを緊張の強い V（ドミナント）で止めて しまうのが 半終止。宙ぶらりんのまま「まだ続くよ」と感じさせる、文章の「、」のような役割です。

そしてもうひとつ、聴き手の期待を裏切る型が V → vi（G→Am）。Vのあとは当然ホーム（I）へ帰ると思わせておいて、そっくりな親戚の vi（Am）へ はぐらかす のです。これを 偽終止（ぎしゅうし） と呼びます。「音で確認しよう」でV→viを鳴らすと、「帰れると思ったのに、切ないほうへ逸れた」あの“おっ”という感覚が味わえます。J-POPのサビ終わりや大サビ前で、感情をぐっと揺さぶるために多用される仕掛けです。

ここが大事：ドミナント（V）の後に何を置くか。それだけでフレーズの表情が決まります。ホームへ帰れば言い切り、Vで止めれば余韻、viへ逸れれば意外性。作曲やアレンジで迷ったら、まずこの型を試してみてください。

まとめ

終止は、フレーズの句読点。V→Iは強い言い切り、IV→Iは柔らかい着地、半終止は「まだ続く」、偽終止（V→vi）は意外なはぐらかし。着地の型を持っておくと、曲の流れを自在に区切れます。次のレッスンでは、この着地へ向かう流れを最小の部品にした ツーファイブ と、進行を回し続ける 循環進行 を手に入れます。